五个小品和一个相声剧，两个有关男女情事（《午夜电话亭》、《同桌的你》），两个把房子设为全部主题（《“聪明”丈夫》、《新房》），两个和钱有关（《美好时代》、《还钱》），2011年
春晚小品的议题只有三个：性、金钱、房子。鉴于金钱和房子关系紧密，这两个议题也可以合并，所以，春晚小品，津津乐道的话题就两个，钱和性。
小品是什么？微型的喜剧或正剧，如果在西方，大概算是一种带表演的Talk Show（西德尼·谢尔顿小说《镜子里的陌生人》对表演形式有详尽描述，并提供了大量文本），以夸张的语言和表演，行讽喻之实，纾解老百姓的情绪，这类东西源远流长，《十日谈》时代粗俗的市民故事，可以算是小品在文字上的老祖先。不管形式如何，不管如何定义，他们在功能上是一致的：讽喻，而且得脚踏实地，有现实依据。历届春晚，那些获过奖，而且口碑上佳、令人多年难忘的小品，多半具备这种功能，《如此包装》和《打工奇遇》讽刺了商业欺诈，《卖拐》、《卖车》在某种程度上甚至揭示了中国人的群体心理。
这种功能在近几年的春晚小品中消失了，小品穷凶极恶地表现夫妻之间的嫉妒、误会，丈夫一律被塑造成惧怕老婆的人，妻子一律刀子嘴豆腐心，前妻前情人和小三，被喋喋不休地挂在每个演员嘴上。相较于前几届春晚小品的空虚浮夸，以男女打情骂俏组织内容，2011年的春晚小品，还算是比较有实际内容的，但糟糕的是，这次却又一头扎到金钱和性的苦海里出不来，当然，金钱与性，是千古不变的人类主题，是推理小说里每个凶案的最终动机，但也没必要用举国筛选出来的六个节目来进行集中表现。
当然，所有的话题和钱和房子有关，说明房子和钱已经成为中国人生活中最大的一个庞然大物，想装作看不见都不行，曾有人戏言，当下的中国人已经解决了哲学家用几千年都没解决的一个问题：人为什么活着。而诸多调查也表明，中国人已经成为全世界最拜金的国民，
《非诚勿扰》等征婚节目也说明了中国人喜悲的全部来源是什么，金钱和性，频繁地出现在春晚的每个角落里，也算是社会气氛的一种具体表露吧。但我还是怀念那些向社会生活别的方面投以关怀的节目。2011年，就在金钱焦虑中这么开了场，预示了接下来的一年，还将是不平凡的一年。
与太多的金钱和性类似的，还有太多的“回家”，2011年春晚的撰稿似乎已经词穷，“回家”没完没了地出现，串词里、歌曲里、语言类节目里。这是最安全的抒情方式，以至于撰稿人们不约而同、蜂拥而至，显然，春晚节目的扎堆，生动地诠释了一种心理学行为学上的现象：如果一堆人长期聚在一起，就会在思维和行为上越来越显得趋同。看来，春晚的集中创作惯例，只让所有演员和编导，心往一处想，劲往一处使。
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